[Промузг]

Про Вышинского вспомнил Улюкаев зря, однако.

Я виновен в том, что слишком часто шел на компромиссы, выбирал легкие пути, карьеру и благополучие зачастую предпочитал отстаиванию принципов. Крутился в каком-то бессмысленном хороводе бюрократическом, получал какие-то подарки, сам их делал. Пытался выстраивать отношения, лицемерил. Только когда сам попадаешь в беду, начинаешь понимать, как тяжело на самом деле живут люди, с какой несправедливостью они сталкиваются. А когда у тебя все в порядке, ты позорно отворачиваешься от людского горя. Простите меня за это, люди. Я виноват перед вами.

Подробнее на РБК:
https://www.rbc.ru/politics/07/12/20...794784b65a3071

[Sirin]

Сообщение от Улюкаев

Только когда сам попадаешь в беду, начинаешь понимать, как тяжело на самом деле живут люди, с какой несправедливостью они сталкиваются. А когда у тебя все в порядке, ты позорно отворачиваешься от людского горя. Простите меня за это, люди. Я виноват перед вами.

Ишшо одного ахеджакнуло!



Браво!
Браво!

Верим!
Верим!

Вернуть в вице-премьеры!
Выписать сертификат на воровство от 100 млн.$!!!

[promity]

Lucy Dickerson

Все-таки российский "псевдо-либерал" и псевдо-интеллигент - существо особое, абсолютно не страдающее тем, что присуще настоящему консервативному либералу и настоящему русскому интеллигенту, а именно любовью и уважением к народу, из которого он произошел, и склонностью к рефлексии....
Особенно ярко это выражается в статейках, которые псевдо-либерал и псевдо-интеллигент стряпает для западных неолиберальных (по названию, а в сущности неоконовских и животно-русофобских) СМИ...
Вчера обнаружила для себя еще одного не очень умного, но очень уверенного в себе медийного клопа по имени Максим Трудолюбов, который выдал на гора редкостный по вонючести экскремент для Гардиан под названием "Dubious polls and murky media: the truth behind Vladimir Putin’s popularity" ("Сомнительные опросы и подозрительные медиа: правда о популярности Владимира Путина")...
В статье есть все, и это все прекрасно - и находящиеся под контролем государства СМИ и ТВ (и это пишет человек, работающий редактором в Ведомостях и засирающий блогосферу с регулярностью обдрыставшегося гуся), и тупой народец, который верит только батюшке-государю и не верит в демократию, и популярность Путина, связанная с тем, что народец боится во время анонимных (!!!!) опросов сказать правду (это помимо того, что в силу тупости и врожденного холуйства народ верит батюшке-государю), и страх перед власть имущими, и апатия, и непонимание того, как работают демократические институты (как будто этот клоун Трудолюбов знает, как они работают на Западе, по этому поводу как нибудь отдельный опус сваяю, если время и желание будет), и зачищенная от политических конкурентов поляна (каких конкурентов, этих бронтозавров Зюганова и Жириновского, кровавого клоуна Навального и страдающей словесным недержанием профурсетки Ксюши?), и монументальный математико-исторический анализ, заключающийся в том, что Путин по времени уже пересидел Брежнева (то, что Меркель в этом смысле идет голова к голове с Путиным, говорливого дурака Трудолюбова не смущает)....
И последний абзац я просто не могу не привести полностью. Это просто шедевр заворачивания мозгов читающей западной публики в такой демагогически-обфускационный рулет, что его можно занести в анналы русофобской псевдоаналитики -
"The Kremlin has based its ruler’s legitimacy on a supposed popular support that is propped up by the executive’s control over the legislature, judiciary and media. This kind of support cannot be verified independently and is essentially circular. By equating polls to elections (and elections to polls) the Kremlin claims to have built a system that runs on eternal popular support. This is tantamount to claiming to have built a perpetual motion machine."
"Кремль базирует легитимность руководителя (Путина) на предполагаемой популярной поддержке, которая базируется на полном контроле законодательной, юридической и медийной системы. Такая поддержка не может быить верифицирована независимо и в сущности своей циклична. Уравнивая опросы и выборы (!!!), и выборы и опросы, Кремль утверждает, что он (Кремль) создал систему, работающую на вечной популярной поддержке. Это все равно, что утверждать, что вы построили вечный двигатель".
Это - шедевр, товарищи. Я читала это вдоль, поперек, по диагноли, с начала до конца, с конца до начала, через слово, через два, не поняла ни хрена. Ни по-английски, ни по-русски.
А потом мы удивляемся тому, что западные политики в отношениях с Россией ведут себя, как распоясавшиеся злобные детишки из старшей группы детсада...
Немудрено...С советчиками и производителями анализов вроде этого, ничего другого от них ожидать не приходится....
Убожество...Интеллектуальн� �е, моральное, духовное убожество.....

[promity]

В Москве прошла премьера балета Серебренникова «Нуреев»
Мировая премьера балета «Нуреев» в постановке Кирилла Серебренникова состоялась в Большом театре. На поклон некоторые его участники вышли в футболках в поддержку режиссера

В Москве 9 декабря на Исторической сцене Большого театра состоялась мировая премьера балета «Нуреев» в постановке Кирилла Серебренникова. Побывавшие на премьере назвали постановку событием мирового уровня. ​

В частности, на премьере присутствовал пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков со своей супругой Татьяной Навкой. В беседе с ТАСС Песков назвал балет «Нуреев» мировым событием. «Есть какие-то моменты спорные, но в целом, наверное, с точки зрения творческого поиска и такой творческой феерии, это событие, мировое событие», — приводит агентство его слова.

[IMG][/IMG]
Дмитрий Песков и Татьяна Навка (Фото: Валерий Шарифулин / ТАСС)

Писательница Людмила Улицкая в беседе в «РИА Новости» назвала «Нуреева» событием мирового уровня. «Спектакль «Нуреев» Кирилла Серебренникова меняет представление о возможностях сегодняшнего театра, в особенности​ о возможностях классического балета. Не первый раз театральные работы Кирилла вызывают восхищение его способностью раскрывать новые грани театра, выходить за его пределы, менять правила и законы жанров», — сказала Улицкая. Она добавила, что спектакль — «сложный, многослойный, умный, что не исключает огромной визуальной радости при виде изумительного балета, элегантного оформления, виртуозности труппы». Прекрасная музыка Демуцкого. Это событие мирового уровня», — отметила она.

На премьере побывал и бывший министр финансов Алексей Кудрин. ​«В @BolshoiOfficial долгожданная премьера о Нурееве. Актуальный, настоящий современный балет. Талантливо о великом таланте. Несправедливо, что Кирилл Серебренников не был на своей премьере», — написал Кудрин в Twitter.



На поклон некоторые участники спектакля вышли в футболках с надписью «Свободу режиссеру». Серебренников находится под домашним арестом по делу о хищении госсредств, выделявшихся в виде субсидий на работу «Седьмой студии», основанной режиссером.


Ранее на брифинге исполнитель заглавной роли балета «Нуреев» Владислав Лантратов рассказывал, что репетиции проходили под контролем Серебренникова. «Серебренников контролировал ход репетиций, он не выходил из процесса. Мы знали, что он корректировал репетиции», — сказал танцовщик. Информацию об этом подтвердил РБК и д​иректор Большого театра Владимир Урин. «Это правда. А как, это секрет фирмы», — сказал он.

Подробнее на РБК:
https://www.rbc.ru/society/09/12/201...794723670b28bf

Пара отзывов на событие из сети:

Brunhilde Notroff-Schäfer A это - что?
Искусство???
Уборщица говорила бы: "Является ли искусство, или это может прочь?" (Выражение в Германии). ЭТО может окончательно прочь!
Моя душа болит, если я вижу, что вы, дорогие русские, каждую западную грязь должны принимать. Вы - гордые русские - не вспоминаете ли вы?

Lucy Dickerson
Индепендент проснулся...И выдал еще одну "рецензию" на это паскудство на сцене Большого Театра...
Пересказывать не буду - практически слово в слово, включая цитаты от "выдающихся" членов русской политической "элиты", эта рецензия повторяет то, что Шон Уокер состряпал на скорую руку вчера для Гардиан.
Оливер Карролл решил не затруднять себя изысками и выдал практически идентичную кучку псевдо-интеллектуального околокультурного говна..
С небольшими дополнениями...Например, цитатой от "журналистки" Зои Световой - "a delegation of “influential figures” has lobbied the President to release Serebrennikov. So far, those efforts have come to nothing. Putin has it in his mind that Serebrennikov is some petty criminal, and then there is all this gay stuff in the background.” (Делегация влиятельных лиц лоббировала освобождение Серебренникова (Президентом), пока что это ни к чему не привело. Путин решил (!!!), что Серебренников - мелкий жулик, к тому же с гомосексуальным уклоном)...
Я это к чему...В комментариях к статье один английский мужичок написал следующее - "I was lucky enough to be present at the opening night at the Bolshoi in 2007, before the renovation work. What a fabulous building a glittering monument, world famous for it's presentations and ballet school, such a shame that the LGBT community has to drag it down into the gutter with their sad agenda." (Мне повезло присутствовать на открытии сезона Большого Театра в 2007 году, перед реновацией. Какое прекрасное здание, сверкающий монумент, известный всему миру своими постановками и балетной школой. Какая жалость, что ЛГБТ сообщество утащило его (Большой Театр) в сточную канаву со своими жалкими претензиями)...
Тут, как говорится, не прибавить, не убавить...Следующим шагом будет лоббирование однополых браков в России...

[садовник]

Нет, тут что-то не сходится... У меня стопор... Почему Песков то на Навке женился, а не на Серебренникове?
Нет есть какие-то моменты спорные, но в целом его женитьба на женщине - это же казус в мировой культуре.

[Sirin]

Он ишшо и балеты ставит!..
А кИна снимать могёт?
А песенку спеть?!

Ну тада - какие могут быть претензии по воровству?!
Он же талантливая творческая личность!

[promity]

Кто не скачет, тот совок. "Нуреев" глазами зрителя не из "тусовки"

В Большом театре с огромной помпой и при стечении культурного и частично политического бомонда великой страны показали балет о Рудольфе Нурееве. К сожалению, творец явления Кирилл Серебренников не смог увидеть премьеру своего спектакля и насладиться его успехом, ибо находится под домашним арестом по делу о присвоении казенных денег. Но труппа и прочая сочувствующая публика свою задачу решили и превратили эту постановку фактически в акцию поддержки режиссера. Чем сейчас повсеместно гордятся.



Нуриев перед вылетом в Париж. Архивное фото

Гром оваций и привкус сожаления: в Москве состоялась премьера "Нуреева"
Как декларировали сами постановщики действа, этот балет является "художественной историей прыжка к свободе". Примем такой тезис со всем присущим смирением и попытаемся, презрев шумиху, разобраться, насколько художественно этот самый прыжок скаканул.
Сначала поговорим о музыке, которую к спектаклю специально написал композитор Илья Демуцкий. Личность сколь славная, столь и специфическая, умело сочетающая в себе как работу по госзаказам ("175-летие РЖД", фильм о Паралимпийских играх в Сочи), так и премированную фестивалем в Болонье симфоническую поэму "Последнее слово подсудимой", где на музыкальную основу был положен текст последнего слова Марии Алехиной по "делу Pussy Riot".



© AP Photo / Mario Suriani
Рудольф Нуреев на торжественном вечере в честь его 50-летия в Линкольн-центре в Нью-Йорке

В искомом балете музыкальная основа (что признает даже восторженная демократическая критика) такова, что ее вряд ли будут слушать отдельно. Она построена на том, что сам Демуцкий характеризует как "примитивную, удушающую" музыку в эпизодах, связанных с Ленинградской балетной школой, как "патриотическую удушающую советскую песню" и прочие "вальсики и маршики" ненавистного "советского классического балета". Неудивительно, что все это выглядит с точки зрения чисто музыкальной (может, так и было задумано, бог весть) настолько клишировано и вульгарно, что даже цитаты из Малера эту пошлость не столько оттеняют, сколько усугубляют.


Кудрин назвал несправедливым отсутствие Серебренникова на балете "Нуреев"
Что касается драматургии, то сама идея вспомнить вехи биографии с помощью вещей героя, посмертно продаваемых на аукционе, в искусстве в принципе не нова. "Кончилась жизнь, началась распродажа", — писал еще Евтушенко на смерть Высоцкого.
Причем "аукционист" в драматическом исполнении Игоря Верника — тут надо отдать должное — довольно реалистичен.
Сама драматургия проста: продается какая-то вещь покойного — и ее "художественно исполняют".
Вот, в сущности говоря, и все.

Основной драматургический конфликт — это свобода артиста, бегущего от "удушающих объятий родины" в сторону милых травести, свободной молодежи в костюмах прет-а-порте, олигархических вечеринок с шубой на голое тело. Родина же воплощается в казенном женском хоре в плюшевых платьях, песнях о любви к родной стороне и прочих "гадостях, которые мешают нам жить".

В общем, да извинит меня изысканная публика, все это примитивно до одури.


Тут ведь в чем главная проблема? В самой личности великого, тут без дураков, танцовщика Рудольфа Нуреева. Который умудрялся сочетать в себе гениального художника с бешеной животной харизматичностью и "дикого зверя из светской гостиной" — редкого, в сущности, (****), человеческая составляющая облика которого никак не сочеталась ни с какими этикой и моралью.
Чтобы это понять — одна небольшая деталь: в реальности Нуреев не прыгал ни в какую "свободу". Просто, находясь в 1961 году на гастролях в Париже вместе с труппой Кировского театра, учинил там настолько адский дебош, что, несмотря на наличие высоких покровителей в Ленинграде, был снят с лондонского продолжения гастролей "за нарушение режима нахождения за границей". Кстати, подставив тем самым и своих покровителей, в том числе прима-балерину Наталию Дудинскую, благодаря которой он и попал в театр. После чего, подумав и убоявшись наказания, дал по тапкам. Все.


Франция ему даже статус "политического беженца" отказалась предоставлять — там было все понятно, поэтому он и переехал в Данию, где с этим все было немного попроще. Но при этом, повторим, Рудольф Нуреев был действительно великим и гениальным артистом — это глупо даже и отрицать.
И такой поистине трагический конфликт, когда в одном человеке воплощены как гений и трудоголик (он давал иногда до трехсот спектаклей в год, жил и дышал танцем), так и даже не аморальное, а имморальное существо, было бы интересно исследовать художественными средствами.

Ведь это касается не только Нуреева: личность и талант Лермонтова, Рембо и прочих — вечный и великий вопрос. Есть одна проблема: для подобного рода "художественного исследования" надо обладать талантом, сравнимым с нуреевским, а это несколько утопично. И поэтому таких задач никто перед собой и не ставил.

Суть была в другом.

Грубо говоря, она сводилась к парафразу стихотворной строчки другого уголовно преследуемого ныне творца, а именно — бывшего министра экономики Улюкаева. Если помните, было у него стихотворение, опубликованное в толстом и уважаемом литературном журнале: "Езжай мой сын, езжай отсель" — ну и так далее. Короче: беги, Рудольф, беги.
При таком пошло-карикатурном толковании "проблемы", да и при таких музыке и драматургии, в которых слишком много пафоса, наглухо отсутствует любая самоирония, да еще и с таким обилием несвойственного балету "текста за кадром". Все это окончательно уходит из художественной области. И, как любое "акционистское действо", приобретает ценность исключительно социальную и политическую — примерно такую же, как и прибитая к древней брусчатке Красной площади мошонка художника Павленского.

Поэтому главное значение здесь имеет не сам "скандальный спектакль", а крики "браво, Кирилл" и "свободу Серебренникову" из зала. А также граффити на заднике сцены, на которой нацарапано "K.Serebr", и решение нескольких человек из постановочной команды выйти на поклоны в майках с портретом Серебренникова и надписью "Свободу режиссеру".

Это называется саморазоблачением. Если вам приходится напяливать плакат и призывать — значит, вы не верите, что ваше произведение сделает это за вас.