Ошибка рекламы «Здравмаг»!
Старый 18.09.2015, 08:22   #41
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Мультфильм «Пингвины Мадагаскара»: Что скрывается за ярким фантиком?

Мультфильм «Пингвины Мадагаскара»: Что скрывается за ярким фантиком?
Скрытый текст:
В 2005 году в кинопрокат вышел мультфильм «Мадагаскар», рассказывающий о том, как несколько животных решили бежать из зоопарка, чтобы обрести свободу и вернуться в свою естественную среду обитания. Проект оказался финансово успешным, и за первым мультфильмом последовали ещё два. В каждой из серий среди героев второго плана была   четвёрка «прикольных» (быстрых, харизматичных и бесстрашных) пингвинов. Их яркие образы настолько запомнились зрителям, что кинокомпания DreamWorks Animation в 2014 году выпустила про них полнометражный мультфильм под названием «Пингвины Мадагаскара».

Как вы могли заметить, ситуация с пингвинами во многом аналогична ситуации с миньонами, которые удостоились отдельного мультфильма после того как обрели популярность в серии «Гадкий Я». Чему учит мультфильм «Миньоны», вы можете узнать из соответствующего видеообзора, а в этой рецензии  мы обратим внимание на те идеи и смыслы, которые продвигает картина «Пингвины Мадагаскара». Статья разбита на две части. В первой речь пойдет о том, какой смысл лежит на поверхности, то есть о красивом фантике этого продукта. А вторая часть будет посвящена тому, что скрывается за яркой обёрткой. Сначала рекомендуем посмотреть видео, а потом прочитать сам обзор.



«Обёртка» мультфильма

Для общего понимания смысла, который несёт этот мультик, давайте разузнаем, каков его сюжет. В первых эпизодах зрителя знакомят с тремя детенышами пингвинов – Шкипер, Ковальски и Рико. Они находят утерянное пингвинье яйцо, из которого вылупляется их младший член команды – Рядовой (Прапор).

Затем мы переносимся во время окончания мультфильма «Мадагаскар 3», где наши пингвины покидают цирк шапито. Они держат курс на Форт-Нокс – второе по объему золотого запаса хранилище в США, и самый охраняемый объект в мире. Наши пингвины проникают туда за считаные минуты, чтобы добраться до автомата с «сырными хрумками» (по сюжету это любимая еда наших героев).



В этот день у Рядового день рождения, и Шкипер решил подарить ему доллар для того, чтобы он купил себе те самые «хрумки». Но в автомате прятался злодей доктор Октавий Спрут, который их похищает. Дальше становится известно, что в образе доктора был осьминог Дэйв, который ненавидит пингвинов и жаждет им всем отомстить. В зоопарках люди при виде маленьких белых и пушистых созданий (пингвинов) теряли головы, а об осьминоге, обладающем способностью выпрыскивать чернила и маскироваться, все забыли.

Наши ребята чересчур ловкие и проворные, что бы держать их в плену – они сбегают. После чего встречаются с командой «Северный ветер», в состав которой входит волк (под именем Секрет), сова (Ева), белый медведь (Капрал) и морской котик (Порох). Они ведут поиски злодея доктора Спрута. Затем зритель узнает, что доктор Спрут приготовил сыворотку, которая превратит пингвинов всего мира в уродцев. Наши «боевые команды», осознав серьезность сложившейся ситуации, хотят как можно скорее поймать злодея. Но они не спешат сотрудничать. Северный ветер оснащен до зубов различного рода техникой, а наши пингвины ничего не имеют. Не найдя общего языка, они разделяются, чтобы выяснить, кто лучше, кто первый поймает осьминога Дэйва.



Мы переносимся в один из крупнейших городов Китая  Шанхай, где Дэйв собирается похитить пару-тройку пингвинов из зоопарка. Жители Антарктиды оказываются первыми на месте и «вяжут» злодея, но он слишком скользкий. Дэйв просачивается в водосточную трубу и сбегает, попутно захватив с собой пингвинов из зоопарка, а также Рядового (он же Прапор) пингвина из нашего квартета.

Шкипер разбит и подавлен, он берет на себя всю вину за потерю члена своей команды,  признает превосходство Северного Ветра и согласен на всё, лишь бы спасти товарища. Но спецоперация Северного Ветра также проваливается, и их вместе с пингвинами берут в плен.

В логове доктор Спрут приводит в действие свою сыворотку. Его первой мишенью становится Рядовой. Всем кажется, что от воздействия препарата пингвин погибает, но на самом деле герою удаётся спастись в последний момент и скрыться.

Уменьшив дозу, Дэйв распыляет свою сыворотку над всеми остальными пингвинами, и они превращаются в уродов.



Рядовой не верит своим глазам, но верит в свои силы. Он находит выход и спасает всех, превратив их обратно в исходное состояние. А Дэйв оказывается уменьшенным в десятки раз и помещенным в стеклянный шар, который становится его тюрьмой. Все люди радуются, их любимцы вернулись, и наша четверка снова вместе. Счастливый финал.

Из описания сюжета видно, что на поверхности лежат следующие смысловые посылы:

  1. Через Рядового нам демонстрируется образ недооцененного неудачника. На протяжении мультфильма он хочет сделать что-то полезное, а Шкипер всегда ограждает его от серьёзной работы, не веря в его силы. Шкипер не раз делает акцент на том, что Ковальски и Рико являются важными членами их команды. Рядовому досадно слышать постоянно эти слова. В конце мультика ему предоставляется возможность раскрыть свой потенциал, показать свои силы, что приводит к спасению всех пингвинов.
Как вывод: верь в свои силы, никогда не сдавайся, у тебя всё получится.

  1. При сопоставлении Северного Ветра и четвёрки пингвинов нам демонстрируется, что не обязательно иметь много «крутого» оборудования, оно ничего не решает. Решает слаженность, быстродействие и взаимопонимание членов команды, так как пингвины всегда оказывались на шаг впереди Северного Ветра.
На первый взгляд всё красиво, а теперь давайте разберемся «каким соусом заправлено данное блюдо».

Что скрывается за красивой обёрткой?

Сразу отметим, что практически все действия в мультфильме не поддаются какому-либо здравому объяснению. Например: пингвинами стреляют из пушки, наполненной под завязку динамитом (после чего они оказываются целыми и невредимыми, даже сажей не испачканы); один из главных героев способен выплюнуть любого рода предмет (далее об этом подробно);  герои принимают абсолютно нелогичные и абсурдные решения, которые вопреки здравому смыслу приводят их к успеху. Конечно, мультфильм не должен быть абсолютно приземлённым, и везде есть место чуду, но когда весь сюжет построен на абсурдных событиях и действиях, нарушающих все возможные причинно-следственные связи, то просмотр такой картины чреват образованием «каши» в голове ребёнка. Важно формировать в ребёнке верное представление об окружающем мире с малых лет,  но это, конечно, если вы желаете добра детям…

Образы пингвинов:

  1. Рико. Одним словом – это дебил. Он не умеет говорить, а может лишь мычать или произносить звуки типа: «Бэээ, мэээ…», ведет себя дико и неадекватно (может на кого-то наброситься или что-то поломать без какой-либо причины). Его главная «особенность» – это по команде Шкипера отрыгивать (извергать, выплевывать) из себя предметы. Это образ сверхдурости. При наблюдении ребёнком за этим героем, у него, на подсознательном уровне, вполне может возникнуть желание вести себя так же как он.
  2. Ковальски – гиперумный. Быстро говорит и за считанные секунды может придумать невообразимый (с точки зрения реализации) план по решению любой проблемы. Он подстраховывает Шкипера, если у того закончились идеи. Центральным в его образе является то, что он влюбляется в сову Еву из отряда Северного Ветра. В конце мультфильма они даже целуются. Из этой довольно откровенной и даже вульгарной сцены подсознание юного зрителя закономерно подчерпнет для себя то, что «любовь» или сексуальное влечение может быть к кому угодно, в независимости от того, человек это или нет.
  3. Шкипер – гиперсерьёзный командир. Он ни с кем не считается, он всегда прав. Одним словом – эгоист.
Его планы не поддаются здравому объяснению. К примеру, когда они летели в самолете (в который попали по ошибке), он приказывает выпрыгнуть своим подопечным и приземлиться на другой самолёт. При посадке на другой самолёт (пробив собой насквозь обшивку самолёта и проникнув в салон), они осознают, что он им не подходит, спрыгивают с него и приземляются, надув в полёте батут. И подобными сумасшедшими и неподдающимися рациональной логике выходками главных героев пронизан весь сюжет.

  1. Рядовой – тихий и спокойный пингвин. О предназначении его образа было написано выше. А здесь можно отметить его гомосексуальные наклонности. В одной из сцен он целуется в губы с пингвином Рико, в другой переодевается в одежду женщины-русалки. Также, как уже упоминалось, Рядовой был первым, на ком Дэйв испытал свою сыворотку. Ему удалось спастись, но все-таки его немного «задело». И вот каким местом…
Неоднократно демонстрируется Рядовой со спины, видимо для того, что бы ещё раз сфокусировать внимание зрителя на его оголённой «пятой» точке. Данные кадры, как и в целом подобные темы, неприемлемы в продукции для детей.



Также в мультфильме происходит подмена понятий – а именно нам говорится, что это команда пингвинов, которым даже в Форт-Нокс проникнуть не составляет труда. А на самом деле вся четверка действует в зависимости от обстоятельств и просто летит на рожон. Необъяснимым способом у них всё получается, они всегда выходят сухими из воды. А как же план? Как же обсуждение своих действий? Без этого любая операция обречена на провал, и о достижении какой-либо цели не может идти и речи. Действия пингвинов абсолютно противоположны действиям настоящей команды, но счастливый финал сформирует у юных зрителей впечатление, что подобное необдуманное и даже глупое поведение вполне естественно и ведёт «к успеху».

А вот звери из Северного Ветра изображены как настоящая команда. У них и план есть, и все необходимое оборудование для этого. Но пингвины необъяснимым образом всегда опережают их или просто мешают им. В конце мультфильма Шкипер смирился с их превосходством и согласился на то, чтобы они схватили Дэйва и освободили Рядового. Они продумали и обговорили свои действия и приготовили для этого все оборудование, то есть провели серьёзную подготовку. Когда же они проникают в логово Дэйва, и заставляют его поднять «щупальца вверх», на этом сцена обрывается, и через минут пять мы узнаем постфактум, что они были взяты в плен. Как и почему, остаётся неизвестно.

Кроме того, в мультике отсутствуют хорошие персонажи, с которых ребёнок мог бы взять пример. Даже в команде Северного Ветра, медведь Капрал чересчур нервный и несдержанный: при виде пингвинов он всегда берёт их на руки и тискает, что как бы не соответствуют его образу сурового белого медведя. А когда он узнает, что всем пингвинам мира угрожает опасность, его как психически больного бросает в конвульсии, и он начинает грызть окружающие его предметы. Агент Секрет, хоть и на протяжении всего мультика ведет себя серьёзно, в конце оказывается настоящем боягузом (начинает скулить и плакать) при виде смертельной опасности. С кого бы ребёнок не взял пример, образец будет явно порочным. Демонстрировать данный мультик ребёнку неблагоразумно.

Что на счет второстепенных сцен? С ними всё так же плачевно:

1) Люди в кадре появляются достаточно редко и все они изображены, мягко говоря, неадекватно. Также стоит отметить следующий кадр:



Мужчина на руках у женщины визжит как маленькая девочка – яркая дискредитация образа мужчины.

2) В мультике демонстрируется распитие алкогольных  изделий. И преподносится это, как нечто аристократическое, типа: «Если ты пьешь дорогой алкоголь, то ты выше остальных».

3) Не стоит обходить стороной и то, что вредная еда (те самые «сырные хрумки») называется чем-то невероятно вкусным и особенным, и этот позитивный образ вредной еды закономерно отложится в памяти юного зрителя.



4) Стоит отметить то, как преподносится команда Северного Ветра. Большой акцент делается на их техническом оснащении, которое превращает их в СВЕРХживотных. Всё их оружие, броня и прочая амуниция выглядит очень «круто», что однозначно понравится ребёнку. Но хотели бы вы, чтобы ваши дети испытывали такие положительные эмоции к неким устройствам, встроенным практически в тело?



Итог

Пингвины маленькие, быстрые, наглые, ставят перед собой задачи и, несмотря ни на что, добиваются запланированного. Если им нужно «угнать корабль», они с легкостью одолеют (побьют, свяжут, возьмут в заложники или выкинут за борт) всех людей на нём и поплывут туда, куда им надо. Если нужно что-то уничтожить или от чего-то избавиться, они без раздумий подожгут и взорвут это, не моргнув глазом, и пойдут своей дорогой, абсолютно не задумываясь о последствиях. Учитывая такое поведение героев, их девизом могла бы стать фраза «цель оправдывает средства».

Вот только подобная позиция вряд ли приведёт к чему-то хорошему. И те, кто в реальной жизни следуют подобному принципу, не обращая внимания на чистоту используемых средств, в большинстве случаев так и не дождутся своего хэппи-энда. Потому что не цель должна оправдывать средства, а средства должны оправдывать цель.

Секс:

Многие сцены направлены на пропаганду сексуальных отклонений, а именно: демонстрация отношений, выходящих за рамки дружеских, между животными разных видов, и между животными одного пола.

Наркотики:

Присутствует сцена с употреблением алкогольных изделий.

Насилие:

Сцены насилия изображены в шуточной форме, боль персонажей показана как нечто безобидное и даже весёлое.

Мораль:

Сюжет построен на постоянном нарушении причинно-следственных связей и содержит много вредных моделей поведения. В мультфильме отсутствуют не ущербные положительные персонажи, каждый из героев обязательно наделён каким-то плохим качеством.

В картине присутствуют следующие признаки вредного мультфильма:

  1. Главные герои мультика ведут себя агрессивно, жестоко, калечат, убивают, причиняют вред. Причем все подробности этого «смакуются», даже если всё это подано под маской юмора.
  2. Плохое поведение персонажей по сюжету либо остается безнаказанным, либо даже ведет к улучшению их жизни: получению признания, популярности, богатства и т.д.
  3. В сюжете демонстрируется опасное, в случае попытки его повторения в реальной жизни, для здоровья или жизни поведение.
  4. В мультфильме персонажам присуще поведение, нестандартное для их пола: мужские персонажи ведут себя по-женски, женские — по-мужски.
  5. В сюжете присутствуют сцены неуважительного поведения по отношению к людям, животным, растениям. Это может быть глумление над старостью, немощностью, слабостью, физическими недостатками, социальным и материальным неравенством.
Ростислав Мога


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.09.2015, 11:00   #42
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Обращение к Президенту по зарубежному кинематографу в России

Обращение к Президенту по зарубежному кинематографу в России
Скрытый текст:
Президенту Российской Федерации
В. В. Путину
103132, Россия, г. Москва
ул. Ильинка, д. 23 

ОБРАЩЕНИЕ

Уважаемый Владимир Владимирович!

Настоящим выражаю Вам своё глубокое уважение и сообщаю Вам, что в ходе общественной поддержки предложенного Вами основного направления внутренней политики России, закреплённого в «майском» Указе Президента Российской Федерации «О мерах по реализации демографической политики Российской Федерации» от 7 мая 2013 года №606, а также, учитывая п. 13 Военной доктрины Российской Федерации, утверждённой Президентом Российской Федерации 26 декабря 2014 года, где сказано, что «одной из основных внутренних военных опасностей для России является деятельность по информационному воздействию на население, в первую очередь на молодых граждан страны, имеющая целью подрыв исторических, духовных и патриотических традиций в области защиты Отечества», 6 августа 2015 года я обратился в Министерство культуры Российской Федерации с просьбой пересмотреть решения Минкультуры России на выдачу некоторых прокатных удостоверений на зарубежные фильмы, в которых явно прослеживается пропаганда пошлости и распущенности, отказа от почитания семейных ценностей и семейных отношений, пропаганда свободных отношений и потребительского отношения к людям, пропаганда лёгкой славы и праздного образа жизни, пропаганда нетрадиционной сексуальной ориентации, пропаганда алкоголя, как способа коммуникации.

В ст. 5.1 Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22 августа 1996 года №126-ФЗ указано, что прокатные удостоверения на фильм не выдаются, в случае если в фильме используются скрытые способы распространения информации, воздействующей на подсознание людей и  оказывающей вредное влияние на их здоровье.

Как Вам хорошо известно, в настоящее время некоторыми иностранными государствами на территории Российской Федерации ведётся системная деятельность на подрыв национальной безопасности России путём информационно-психологического воздействия на личность и, в целом, на всё население Российской Федерации. Для данной цели используются технологии информационного моделирования общества через воздействие на сознание человека путём  культурного переформатирования. Таким образом, конструируется общественное сознание под создание эффективного инструмента для достижения технологии «ненасильственного» захвата власти.

Одним из таких способов технологии, воздействующей на подсознание людей и  оказывающей вредное влияние на их здоровье, является кинематограф. В России, при полном бездействии Министерства культуры Российской Федерации плавно реализуется захват сознания населения России, а именно: массовый показ иностранных фильмов с чуждыми установками традиционным русским духовно-нравственным ценностям.



Рисунок 1.1: Схема воздействия художественных фильмов на зрителя

Отвечая на стандартные вопросы: «Чему учит этот фильм?» и «Какие идеи он продвигает?», можно выяснить, что фильмы, указанные в моём заявлении,  преследуют конкретную цель: разрушение института семьи, сокращение и деградация населения. Выдача прокатных удостоверений Министерством культуры Российской Федерации на подобные фильмы не только игнорирует ст. 240 Уголовного кодекса Российской Федерации, а и полностью противоречит Указам Президента Российской Федерации «О мерах по реализации демографической политики Российской Федерации» от 7 мая 2013 года №606 и «Об утверждении основ государственной культурной политики» от 24 декабря 2014 года №808.

3 сентября 2015 года Министерство культуры Российской Федерации рассмотрело моё заявление «О нарушении законодательства и нормативно-правовых актов Российской Федерации в сфере кинематографа, что может нести угрозу национальной безопасности Российской Федерации» и отправило ответ №1883-03-9 от 3 сентября 2015 года, подписанный Директором департамента кинематографии В.Н. Тельновым.

В данном разъяснении Минкультуры России происходит умышленная подмена сути моего обращения, в котором я прошу провести проверку по ст. 240 Уголовного кодекса Российской Федерации, и по которому, согласно п. 2 ст. 151 Уголовно-процессуального кодекса Российской Федерации, данное обращение по результатам рассмотрения должно быть передано для расследования в Министерство внутренних дел Российской Федерации, – а разъяснение Минкультуры России даже не содержит ссылки на законодательство о кинематографии и прокатных удостоверениях на фильмы, а именно, ст.5.1 Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22 августа 1996 года №126-ФЗ, что можно классифицировать, как ответ не по существу Заявления и как умышленное исключение информации как раз в той части моего Заявления, на основании которой оно и было составлено, а именно, в части об использовании скрытых способов распространения информации, воздействующей на подсознание людей и  оказывающей вредное влияние на их здоровье, чем и являются технологии информационно-психологического моделирования общества через воздействие на сознание человека путём  культурного переформатирования.

А также не приводится ст. 2 Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22 августа 1996 года №126-ФЗ, в которой сказано, что «законодательство о государственной поддержке кинематографии состоит из Основ законодательства Российской Федерации о культуре и других федеральных законов и иных нормативных правовых актов Российской Федерации, а также из законов и иных нормативных правовых актов субъектов Российской Федерации», на действие которых в ст.ст. 3, 4 «Основ законодательства Российской Федерации о культуре» от 9 октября 1992 г. №3612-1, р.1 Постановления Правительства Российской Федерации от 3 марта 2012 г. №186 «О Федеральной целевой программе «Культура России (2012 – 2018 годы)» я ссылаюсь в своём Заявлении.

Учитывая, что согласно Конституции России, императивность действий Президента в проведении внутренней политики наиболее полно проявляется в его взаимоотношениях с  Правительством и что Президент вправе давать поручения Правительству, – прошу Вас применить своё право и порекомендовать Министерс тву культуры Российской Федерации, использовать всю свою компетенцию для защиты прав и свобод человека и гражданина в п.1 ст.38 и п.3 ст.55 Конституции Российской Федерации, а также для исполнения буквы и духа Указа Президента Российской Федерации «О мерах по реализации демографической политики Российской Федерации» от 7 мая 2013 года №606 и Указа Президента Российской Федерации «Об утверждении основ государственной культурной политики» от 24 декабря 2014 года №808, а именно, полностью и максимально эффективно осуществить свои полномочия в п.п. 5.24, 6.9 Постановления Правительства Российской Федерации  “О Министерстве культуры Российской Федерации” от 20 июля 2011 №590 и начать в общем проводить комплексные психолого-педагогические экспертизы перед решением выдать прокатное удостоверение для фильма, с публичной публикацией данных экспертиз, а в частности по моему заявлению в Минкультуры России от 6 августа 2015 года, чтобы на экраны кинотеатров выходили фильмы отвечающие стратегическим задачам развития страны, и запросам общества, несущие серьёзную, созидательную и образовательную силу, образовательный и созидательный заряд, продвигающие ценности здорового образа жизни, патриотизма, духовности, милосердия и ответственности, а фильмы, ведущие к угрозам национальной и демографической безопасности России блокировались именно в части допуска на широкие экраны, но разрешались к распространению физическими лицами для индивидуального просмотра и согласно собственных кино предпочтений.

Очевидно, что данный вопрос является скорее политическим, чем практическим и что в соответствии со ст.29 Конституции Российской Федерации цензура запрещена, но также в соответствии со ст.55 Конституции Российской Федерации и запрещена массовая манипуляция сознанием, особенно в ущерб национальной безопасности России и в интересах иностранных государств.

В свою очередь, граждане России всеми силами готовы поддержать усилия федеральных органов исполнительной власти во всех вопросах обеспечения и укрепления информационной и демографической безопасности России.

21 сентября 2015 года

Приложение для справки:

1. Материалы дела по заявлениям Р.В. Охлопкова «О нарушении законодательства и нормативно-правовых актов Российской Федерации в сфере кинематографа, что может нести угрозу национальной безопасности Российской Федерации» в Министерство культуры Российской Федерации от 6 августа 2015 года на 50 л. в 1 экз.

ПРИЛОЖЕНИЕ: Заявление в Министерство культуры от 06.08.2015г

Министру Культуры
Российской Федерации
В. Р. Мединскому
125993, Россия, Москва
пер. Малый Гнездниковский, 7/6 стр. 1, 2 ГСП 3 

ЗАЯВЛЕНИЕ

о нарушении законодательства и нормативно-правовых актов                      Российской Федерации в сфере кинематографа, что может нести угрозу национальной безопасности Российской Федерации

 Уважаемый Владимир Ростиславович!

Поднимаю вопрос о том, что в нарушение ст. 55 Конституции Российской Федерации, р.р. 1, 2, 3, 8 Основ государственной культурной политики Российской Федерации от 24 декабря 2014 г., Концепции государственной семейной политики в Российской Федерации на период до 2025 года от 25 августа 2014 года  № 1618-р., Концепции демографической политики Российской Федерации на период до 2025 года от 9 октября 2007 года №1351:

- 20 сентября 2005 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121015305 на художественный фильм «Правила секса 2»; 

- 27 октября 2005 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221212805 на художественный фильм «Американский пирог: Свадьба»; 

- 27 сентября 2007 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121018007 на художественный фильм «Удачи, Чак!»; 

- 17 сентября 2008 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121016308 на художественный фильм «Девушка моего лучшего друга»; 

- 10 ноября 2008 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221238008 на художественный фильм «Однажды в Вегасе»; 

- 17 июня 2009 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121010009 на художественный фильм «Секс драйв»; 

- 1 июля 2009 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221151309 на художественный фильм «Тринадцать»; 

- 29 июля 2009 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121012509 на художественный фильм «Бабник»; 

- 26 сентября 2009 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221217709 на художественный фильм «Бруно»; 

- 6 ноября 2009 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221222109 на художественный фильм «Лол [ржунимагу]»; 

- 27 января 2010 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121001710 на художественный фильм «Я люблю тебя, Филлип Моррис»; 

- 15 октября 2010 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221173009 на художественный фильм «Борат»; 

- 5 августа 2011 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121014211 на художественный фильм «Хочу как ты»; 

- 15 сентября 2011 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121016911 на художественный фильм «Старая добрая оргия»; 

- 7 ноября 2011 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121021011 на художественный фильм «Без истерики!»; 

- 19 января 2012 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121001012 на художественный фильм «Стыд»; 

- 27 февраля 2012 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121005012 на художественный фильм «Американский пирог: Все в сборе»;

- 10 апреля 2012 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121009112 на художественный фильм «Право на “лево”»;

- 25 мая 2012 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121012812 на художественный фильм «Секса много не бывает»; 

- 27 декабря 2012 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121033612 на художественный фильм «Секс и ничего лишнего»;

- 5 марта 2013 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121005813 на художественный фильм «Даю год»; 

- 7 мая 2013 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121012413 на художественный фильм «Отвязные каникулы»; 

- 5 августа 2013 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121021213 на художественный фильм «Страсти Дон Жуана»; 

- 21 октября 2013 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121026913 на художественный фильм «Грязь»; 

- 7 февраля 2014 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121002114 на художественный фильм «Снова 16»;

- 3 июля 2014 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121014214 на художественный фильм «Домашнее видео»;

- 10 октября 2014 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121023614 на художественный фильм «Superнянь»;

- 11 декабря 2014 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121010514 на художественный фильм «Голые перцы»;

- 30 декабря 2014 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121030014 на художественный фильм «Пятьдесят оттенков серого»;

- 17 марта 2015 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 221006715 на художественный фильм «Игра в имитацию»;

- 29 апреля 2015 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121009915 на художественный фильм «Джеки в царстве женщин»; 

- 25 мая 2015 года Министерством Культуры Российской Федерации было выдано прокатное удостоверение № 121008411 на художественный фильм «Девичник в Вегасе»;

в которых явно прослеживается пропаганда пошлости и распущенности, отказа от почитания семейных ценностей и семейных отношений, пропаганда свободных отношений и потребительского отношения к людям, пропаганда лёгкой славы и праздного образа жизни, пропаганда нетрадиционной сексуальной ориентации, пропаганда алкоголя, как способа коммуникации.

Такая пропаганда является способом воздействия на подсознание людей и может оказать вредное влияние на физическое, психологическое и эмоциональное здоровье. Существенными результатами такого воздействия, является отказ молодёжи от создания семьи, разрушение полноценной традиционной семьи и сокращение населения, брошенные дети, а, в крайнем случае – проституция, как социальное явление.

Как известно, в настоящее время на территории Российской Федерации ведётся системная деятельность на подрыв национальной безопасности России путём информационно-психологического воздействия на личность и, в целом, на всё население Российской Федерации.

На территории Российской Федерации используются технологии информационного моделирования общества через воздействие на сознание человека путём  культурного переформатирования. Конструируется общественное сознание под создание эффективного инструмента для достижения технологии «ненасильственного» захвата власти.

Подмена культурных кодов, уничтожение ценностного фундамента, рассеивание нравственно-психологического и духовного потенциала для сопротивления внешнему управлению.

Методом осуществления технологии является заполнение информационного пространства России информацией разрушительного воздействия, несущей угрозы психологической, эмоциональной, интеллектуальной безопасности населения Российской Федерации.

Данное утверждение основывается на положениях п.п. 10, 11, 12, 13, 15, 21 Военной доктрины Российской Федерации, п.п. 80, 81, 84 Стратегии национальной безопасности Российской Федерации, п.п. 1, 2, 3 Доктрины информационной безопасности Российской Федерации, на Заявлении Совета Безопасности Российской Федерации «О Стратегии национальной безопасности США».

В целях зашиты населения от негативного влияния деструктивной информации, на основании Федерального закона «О порядке рассмотрения обращений граждан Российской Федерации» от 2 мая 2006 года № 59-ФЗ, учитывая ст. 240 Уголовного Кодекса Российской Федерации, ст.ст. 3, 4 «Основ законодательства Российской Федерации о культуре» от 9 октября 1992 г. №3612-1, р.1 Постановления Правительства Российской Федерации от 3 марта 2012 г. №186 «О Федеральной целевой программе «Культура России (2012 – 2018 годы)», и руководствуясь п.п. 5.24, 6.9 Постановления Правительства Российской Федерации  от 20 июля 2011 №590 “О Министерстве культуры Российской Федерации”,

                                                         Прошу:
  1. Провести комплексную психолого-педагогическую и психолингвистическую экспертизы художественных фильмов:
«Правила секса 2»;
«Американский пирог: Свадьба»;
«Удачи, Чак!»;
«Девушка моего лучшего друга»;
«Однажды в Вегасе»;
«Секс драйв»;
«Тринадцать»;
«Бабник»;
«Бруно»;
«Лол [ржунимагу]»;
«Я люблю тебя, Филлип Моррис»;
«Борат»;
«Хочу как ты»;
«Старая добрая оргия»;
«Без истерики!»;
«Стыд»;
«Американский пирог: Все в сборе»;
«Право на “лево”»;
«Секса много не бывает»;
«Секс и ничего лишнего»;
«Даю год»;
«Отвязные каникулы»;
«Страсти Дон Жуана»;
«Грязь»;
«Снова 16»;
«Домашнее видео»;
«Superнянь»;
«Голые перцы»;
«Пятьдесят оттенков серого»;
«Игра в имитацию»;
«Джеки в царстве женщин»;
«Девичник в Вегасе»; 
  1. Признать решение о выдаче прокатных удостоверений, при выявлении экспертизой фактов пропаганды культа распущенности и отказа от почитания традиционных семейных ценностей в данных фильмах, таковым, что не соответствует действующему законодательству и несущим потенциальную угрозу национальной безопасности Российской Федерации;
  1. Аннулировать прокатное удостоверение № 121015305 на художественный фильм «Правила секса 2». 
Аннулировать прокатное удостоверение № 221212805 на художественный фильм «Американский пирог: Свадьба».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121018007 на художественный фильм «Удачи, Чак!».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121016308 на художественный фильм «Девушка моего лучшего друга».

Аннулировать прокатное удостоверение № 221238008 на художественный фильм «Однажды в Вегасе».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121010009 на художественный фильм «Секс драйв».

Аннулировать прокатное удостоверение № 221151309 на художественный фильм «Тринадцать».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121012509 на художественный фильм «Бабник».

Аннулировать прокатное удостоверение № 221217709 на художественный фильм «Бруно».

Аннулировать прокатное удостоверение № 221222109 на художественный фильм «Лол [ржунимагу]».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121001710 на художественный фильм «Я люблю тебя, Филлип Моррис». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 221173009 на художественный фильм «Борат». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121014211 на художественный фильм «Хочу как ты». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121016911 на художественный фильм «Старая добрая оргия». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121021011 на художественный фильм «Без истерики!». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121001012 на художественный фильм «Стыд».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121005012 на художественный фильм «Американский пирог: Все в сборе». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121009112 на художественный фильм «Право на “лево”». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121012812 на художественный фильм «Секса много не бывает». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121033612 на художественный фильм «Секс и ничего лишнего». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121005813 на художественный фильм «Даю год». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121012413 на художественный фильм «Отвязные каникулы».

Аннулировать прокатное удостоверение № 121021213 на художественный фильм «Страсти Дон Жуана». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121026913 на художественный фильм «Грязь». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121002114 на художественный фильм «Снова 16». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121014214 на художественный фильм «Домашнее видео». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121023614 на художественный фильм «Superнянь». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121028414 на художественный фильм «Голые перцы». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121030014 на художественный фильм «Пятьдесят оттенков серого». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 221006715 на художественный фильм «Игра в имитацию». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121009915 на художественный фильм «Джеки в царстве женщин». 

Аннулировать прокатное удостоверение № 121008411 на художественный фильм «Девичник в Вегасе».

Прошу сообщить о результатах рассмотрения заявления в установленном законном порядке.

6 августа 2015 года

ПРИЛОЖЕНИЕ: Ответ из Министерства культуры от 03.09.2015г.



Предлагаем также нашим читателям ознакомиться с видеообзором “Системный взгляд на современный кинематограф”


Чтобы быть в курсе последних новостей и помочь в продвижении этой информации:
Вступайте в группу Вконтакте: https://vk.com/whatisgood2
Подписывайтесь на канал YouTube: https://www.youtube.com/user/whatisgoodru
Жмите «Нравится!» в группе Facebook: https://www.facebook.com/whatisgood.ru
И делайте регулярные перепосты. Благодарим Вас!


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.09.2015, 14:10   #43
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Дискредитация образа матери в современном кинематографе

Дискредитация образа матери в современном кинематографе
Скрытый текст:
Сегодня мы можем наблюдать активную фазу переформатирования общества в странах Запада. Параллельно процессу легализации извращений и всевозможных пороков, происходит планомерный демонтаж института семьи. Прежде чем принимается любой закон, создающий привилегии для педерастов или запрещающий использование слов «папа» и «мама» в официальных документах, проводится широкомасштабная информационная кампания по подготовке сознания населения к принятию этих «новшеств».

В этом обзоре мы рассмотрим один из важных элементов этой кампании – то, каким образом при помощи инструментов кинематографа происходит дискредитация образа матери, чистота и святость которого исторически были неотъемлемым элементом любого здорового общества.

Наверняка, вы уже замечали, что во многих современных фильмах матери выглядят отталкивающе, их жизнь показана ущербной и неполноценной. Нередко присутствуют и сюжетные линии, порочащие и презрительно описывающие всё, что связано с рождением и воспитанием детей. Начнём с нескольких широко известных картин, в которых эта информация подана ещё достаточно мягко и сводится к тому, что мать здесь уже не образ чистоты, света и любви, а всего лишь скрипучий и истеричный голос за кадром:

Теперь давайте вспомним французский фильм «Амели», который считается едва ли не классикой современного кинематографа: в нем первые 15 минут, зрителю рассказывают о детстве главной героини, объясняя, почему юная, добрая и миловидная девушка настолько не от мира сего. Зритель узнаёт, что во всем виноваты ее родители: отец, поставивший неверный диагноз, и неадекватная мать – истеричка.

Похожий сюжет у ещё одного французского фильма «Я, снова Я и Мама», где главный герой во всем подражает собственной матери, включая прическу, манеру поведения…

Европейское кино вообще в последнее время славится фильмами о сумасшедших матерях, угрожающих психическому здоровью своих детей.  К примеру, в картине «Чрево» голливудская звезда Ева Грин сыграла влюбленную женщину, которая после потери любимого клонировала его в своей утробе. А когда её ребёнок подрос, она стала испытывать к нему совсем не материнские чувства. Фильм не только разрушает светлый образ матери, но и пропагандирует инцест и педофилию.

В то же время основной удар направлен на детей, чьё сознание в силу возраста легче поддаётся внешнему влиянию. Благодаря компании Дисней, мы все знакомы с яркими интерпретациями сказок Золушка, Белоснежка, Спящая красавица, Красавица и Чудовище, Русалочка, Аладдин… что объединяет эти сказки? В них либо совсем нет мамы у главного героя, или же есть образ злой матери или мачехи, которые показаны обычно в тандеме со слабовольным отцом, ни на что никогда не влияющим.

В некоторых мультфильмах Диснея используется и технология 25 кадра, когда отдельные картинки буквально на несколько секунд появляются на экране. Вот наглядный пример из мультфильма «Красавица и Чудовище». Обратите внимание на то, как изображена мать и её дети:

Аналогичные смыслы мы встречаем и во многих других современных мультиках: «В поисках Немо» – мать съедают в первых кадрах, в «Корпорации монстров» и «Истории игрушек» – ее просто нет, в «Храброй Сердцем» – мать конфликтует с дочерью, в мультфильме «Рапунцель» основной конфликт завязан на желании приемной матери сохранить свою молодость, путём заточения дочери в башне.
Просмотр таких сюжетов может не только разрушить доверительные и тёплые отношения матери и ребёнка, но и в прямом смысле слова настроить детей против своих родителей, спровоцировать их на агрессию и грубость в отношении близких. Даже при самой благоприятной обстановке в семье ребенок, смотрящий мультфильмы, в которых мать показана глупой, нелепой, карикатурной, невольно напитывается духом неуважения.

При этом речь идёт о тенденции в современном кинематографе, а не о единичных случаях.

Отсутствие положительного материнского образа в мультфильме совсем не значит, что картина обязательно плохая и несёт только вред. Но когда в каждом втором фильме повторяется одна и та же сюжетная линия, дискредитирующая материнство, то это неизбежно будет накладывать отпечаток на общественное сознание.

Прибавьте к этому ещё вечные семейные разборки и скандалы в многочисленных телевизионных шоу, регулярные публикации в прессе сообщений о жестоком обращении с детьми, грубую сексуализацию женщин в массовой культуре и ситуацию на эстраде, где образ матери заменили образом проститутки.

Всё это вместе создаёт в обществе благоприятные условия для продвижения ювенальных юстиций, беби-боксов и любых других инициатив, направленных на разрушение института семьи и в конечном итоге – на сокращение населения. Европа и США не смогли выдержать этого скоординированного и управляемого натиска. Сможет ли Россия, – зависит от каждого из нас.






Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 23.09.2015, 10:10   #44
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Открытое обращение к Гордону или слуги зла российского ТВ

Открытое обращение к Гордону или слуги зла российского ТВ
Скрытый текст:
10 сентября 2015 года на Русской Народной Линии было размещено Обращение матери к народу России, направленное в редакцию многодетной матерью из Волгограда, лишенной своих приемных детей за то, что она их отшлепала за повторное воровство в магазине.

Этим обращением многодетной матери Елены Стаучан заинтересовались журналисты передачи Гордона «Мужское / Женское» и через своих представителей, пообещав ей встречу с депутатами Госдумы, встречу с Павлом Астаховым и помощь юриста, практически забрали ее с больничной койки местной больницы (у Елены после изъятия детей развился сахарный диабет) и доставили в Москву для участия в телешоу Гордона.

Надо отметить, что в переговорах с ней принимала активное участие местная волгоградская общественница и по совместительству эксперт передачи Гордона Самошина Елена Анатольевна, председатель Волгоградской Общественной организации «Многодетные родители», входящей в состав руководства Волгоградского отделения Всероссийского общественного движения «Матери России». Самошина уверила Елену Стаучан в необходимости восстановления своего честного имени и возвращении детей в семью, что, по ее мнению, могло быть обеспечено только участием в передаче Гордона.

Одним из условий участия в передаче Гордона Елена Стаучан поставила участие ее общественного защитника Николая Бондаренко – Заместителя председателя Совета по защите семьи и традиционных семейных ценностей при Уполномоченном при Президенте РФ по правам ребенка, на что получила положительный ответ.

Прилетев в Москву за день до записи передачи в среду 16 сентября 2015 года, Елена Стаучан так и не дождалась обещанной встречи с депутатами Госдумы. На следующей день в четверг 17 сентября 2015 года, приехав на запись передачи Гордона «Мужское / Женское», Елена Стаучан на свой вопрос об участии в передаче своего общественного защитника Николая Бондаренко получила от редактора Влада утвердительный ответ. Он сообщил ей, что Николай Бондаренко приглашен и будет на передаче.

Сама передача прошла, как это часто случается на российском ТВ, по образу партийного собрания 30-х по утверждению врагов народа, результат которых был заранее определен, но, требовалась легитимизация кем-то принятого решения.

К ужасу и недоумению Елены Стаучан своего общественного защитника она в зале не обнаружила.

Как это уже водится на передачах Гордона, Елену Стаучан простую добрую и где-то наивную женщину облили грязью с ног до головы. Никто не подумал о том, что будет с ее приемными детьми, что будет с ее семьей и с ней самой. А ведь органы опеки и местная прокуратура предъявляют ей статью 116 УК РФ (побои), что при обвинительном приговоре автоматически лишит ее возможности профессиональной деятельности (Елена педагог). Кто-нибудь подумал, как она сможет кормить оставшихся детей, как будет выживать в ухудшающихся экономических условиях?

Приехав в Москву в надежде на общественную поддержку народа, на передаче Гордона ее уничтожили, не предоставив ей даже возможности на защиту, подло обманув ее. По окончанию передачи тот же редактор Влад на недоуменный вопрос Елены Стаучан, сообщил ей, что Николай Бондаренко отказался участвовать в передаче, что, являлось циничной ложью.

Удивительным окончанием передачи явились слова Гордона, сказанные им Елене Стаучан о том, что «она понизила рейтинг передачи, потому что, она либо умная, либо хитрая, либо наивная…». Гордону не понравилось, что Елена Стаучан вела себя адекватно, не кричала и не возмущалась, а смиренно сносила клевету, высказанную на передаче в ее адрес.

Как сообщила Елена Стаучан, соведущая Гордона бывшая жена Аршавина Юлия Барановская периодически подсаживалась к ней и предлагала ей начать возмущаться и всячески провоцировала ее на неадекватные действия.

По окончанию передачи, направляясь в аэропорт, раздавленная и уничтоженная немилосердным циничным московским «креативным классом», Елена узнала, что на самом деле Николаю Бондаренко никто не звонил и не приглашал на передачу, а слова, сказанные ей, были ложью.

Руководитель, согласовывая действия своих подчиненных, несет за это прямую ответственность.

Поэтому в заключение, не получив возможности сказать этих слов непосредственно на передаче, но, имея огромное желание заступиться за несчастную многодетную мать России от имени народа России, к которому она обращалась ранее, и также как и мне не получившего возможность участия в этой скверной передаче из-за хитросплетений Гордона, хочу сказать следующее…
Гордон, ты лжец и обманщик!

И именно поэтому и ты, и твои подчиненные – служители зла!

Николай Бондаренко, Заместитель председателя Совета по защите семьи и традиционных семейных ценностей при Уполномоченном при Президенте РФ по правам ребенка.

Источник



Предлагаем также ознакомиться с видеообзором проекта Научи хорошему:

“Чему учит шоу Мужское / Женское? (Первый канал)”




Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Сказал спасибо Медиабосс за это сообщение:
promity (01.10.2015)
Старый 23.09.2015, 10:50   #45
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Детский мир на Лубянке – поставщик западных ценностей и детских кошмаров

Детский мир на Лубянке – поставщик западных ценностей и детских кошмаров
Скрытый текст:
Еще в далеком 1957-ом году в центре Москвы был основан универсальный супермаркет для детей и подростков. Он стал самым большим детским магазином в СССР и первым торговым сооружением, сделанным по мировым стандартам. Здесь можно было найти игрушки, книги, одежду для детей всех возрастов.

В 2005 году здание получило статус объекта культурного наследия регионального уровня. Однaко в 2006 году собственник здания объявил о его реконструкции. Невзирая на охранный статус, дозволяющий лишь реставрационные работы и запрещающий новое строительство в зонах объектов культурного наследия, торговый комплекс закрылся на реконструкцию, в результате которой от исторического памятника остался лишь внешний периметр стен, а внутреннее архитектурное решение и интерьеры были полностью утрачены.

И вот, 31 марта 2015 года открылся «Центральный детский магазин (ЦДМ) на Лубянке».

Во что же превратился главный для детей всей России магазин?

Итaк, на первом этаже разместилось несколько фирменных бутиков детской обуви и одежды, отдельное место занимает ювелирный детский магазин. Главной же достопримечательностью «Детского мирa» является, разумеется, отдел игрушек.  Крaсивый, просторный, но… английский! Это – «Hamleys».  Что ж, проведем экскурсию.



Вход в мaгaзин.

Темное помещение, точечный направленный свет, светодиодные вывески брендов американских комиксов, бьющие в глаза при общей темноте, и, конечно же, «герои» и «хозяева» зала: Человек-паук, Бэтмен, Терминатор, Капитан Америка и прочие герои иностранных комиксов. Здесь они обитают в виде кукол разных размеров – от карманных до вполне человеческого роста, а то и больше.

Идем дaльше. Перед нaми семейкa Симпсонов. Удивляемся… Мультсериaл про Симпсонов однознaчно не детский  – в нем поднимaются темы однополых брaков, сексa, ювенaльной юстиции и т.д. И вот его популяризирует среди детей! Мысль о том, что недетских мультиков не существует, вернa: они – лишь уловка, чтоб привлечь внимaние детей к взрослым темaм.



Видим игровые приставки. Вaш ребенок может попробовать себя в роли Человека-Паука и побить какого-нибудь нарисованного врага до крови, а потом прочитать презрительную речь к поверженному злодею. Речь, разумеется, на английском, но «idiot» к лежащему и кашляющему кровью сопернику от довольного «Паука» понятен на всех языках.



Также ребенок может прикупить себе персонaжей голливудских фильмов, но только избранных. К примеру, из «Властелина Колец» он сможет пробрести только Голлума! Ни отважных хоббитов, ни мудрого Гэндальфа детям не предлaгaют. Только мелкого предателя – Голлума.



Для того чтобы пройти в девичью половину магазина нужно миновaть  узкую, темную арку, где сверху висит подобие люстры с огромным черным пауком, а по бокам на тебя внимательно взирают вампирши, пьющие кровь со стаканов, зомби, мумии и прочие персонажи «детского мультика». Чем дольше находишься в этом месте, тем меньше понимаешь разницу между «детским миром» и «комнатой страха». Не спорю, детям порой нрaвятся стрaшилки – но мaлыши могут испугaться!



В отделе для девочек все немного милее: света больше, страшных кукол меньше.

Есть еще одно отличие девичьего мирка от мальчишеского: тaм можно было поиграть на приставке, a здесь, хочешь или нет, посмотришь современную детскую мультипликационную продукцию – ее транслируют на полной звуковой мощности на больших телевизорах, расположенных по всему залу. Тут и «Маленькие пони», и «Золушка», и какое-то девичье караоке с героинями явно не человеческой расы.

И все равно, здесь нет ничего, что было бы полезно для девочки: прилaвки с Барби, куклaми Монстр Хай и Эвер Афтер Хай, Маленькими Пони и другие прилавки по брендам. Чему могут нaучить дочери злодеев и дочери монстров? Иной рaзговор – Барби… Это уже почти клaссическaя куклa, мы не воспринимaем ее критически. Но дaвaйте порaссуждaем. Бaрби – «взрослaя» игрушечнaя женщинa с ярко вырaженными половыми признaкaми, более того – ее фигурa являет собой недостижимый идеaл, возведенный в aбсолют.  Хотим ли мы, чтобы у нaших дочерей с детствa сформировaлось губительное предствление о крaсоте? Тогдa не стоит удивляться, когдa чуть позже девочки будут стремится приблизиться к идеaлу с помощью, нaпример, плaстических оперaций… Эх, где же куклы, олицетворяющие истинно женские кaчествa – естественную крaсоту, скромность, мaтеринский инстинкт, нaконец?



Впрочем, вы сможете встретить здесь что-то русское: несколько спрятанных от посторонних глаз кукол с русскими именами на кассе, русские образы в главном зале и элитный магазин русских сувениров, продающих кокошники по заоблачным ценам.

Что еще можно купить в «Детском мире»? Ноутбук или смартфон, чтобы ребенок, наконец, познавал все прелести интернетa. Для этого даже есть специально оформленный для детей магазин техники. Портфели, ранцы с такими же героями, что и в магазине игрушек, ювелирные украшения с бриллиантами и… книги! Да, в центре зала – маленький прилавок с литературой, где-то там, между портфелем с Миньоном и пеналом с Трансформерами можно купить книгу сказок, стихи Пушкина или детский учебник…

Вывод

Подводя итог нaшей экскурсии, хотим отметить, что в «Детском мире» мы прaктически не увидели товaров, которые воспитывaли бы доброту, чувство прекрaсного, что особенно вaжно для развития девочек; избыток же нaсилия, крови, aгрессии в игрушкaх и игрaх не способствует формированию правильного хaрaктерa и психики мaльчиков.

Дaвaйте не зaбывaть, что игрушки влияют на духовное развитие наших детей. Мы должны уделять большее внимaние их выбору! Ведь, выбирaя игрушки, мы формируем те обрaзы, которые нaполнят мир ребенкa.

 Елизавета Ефремова


Чтобы быть в курсе последних новостей и помочь в продвижении этой информации:
Вступайте в группу Вконтакте: https://vk.com/whatisgood2
Подписывайтесь на канал YouTube: https://www.youtube.com/user/whatisgoodru
Жмите «Нравится!» в группе Facebook: https://www.facebook.com/whatisgood.ru
И делайте регулярные перепосты. Благодарим Вас!


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 28.09.2015, 07:21   #46
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Дискредитация и обесценивание родительства в продукции «Диснея»

Дискредитация и обесценивание родительства в продукции «Диснея»
Скрытый текст:
Следующая вредная тема, которая очень активно продвигается «Диснеем» – это дискредитация и обесценивание родительства. Реальное отношение «Диснея» к родителям и детски-родительским отношениям сильно разнится с поверхностным позиционированием компании как «семейно-ориентированной».

Давайте посмотрим, как проводится тема родителей в случайно выбранных, но примерно одинаково известных 27 продуктах компании.

Однозначно позитивные образы родителей:

(+) мультфильм «Спящая красавица». 1959

Присутствует позитивный образ родительской пары, правда, практически не участвующей в истории. Также на позициях материнских фигур выступают три феи-крестные: они самоотверженно заботятся о принцессе, пока с той окончательно не снимается проклятье. Благодаря их родительской заботе и достигается счастливый финал.

(+) мультфильм «101 далматинец». 1961

Пара далматинцев-супругов представляют собой очень положительный образ родительской пары. У героев рождается 15 щенков, и в течение истории они становятся ещё более многодетными родителями – спасают от смерти и усыновляют 84 щенка-далматинца. Герои-родители ведут себя заботливо и самоотверженно по отношению ко всем героям-детям.

(+) мультфильм «Геркулес». 1997

У главного героя Геркулеса в истории две пары родителей – земная пара и родные родители – боги Зевс и Гера. Все родители живы от начала до конца истории. Геркулес испытывает подчеркнутое уважение как к своим земным родителям, так и к божественным.

(+) мультфильм «Мулан». 1998

Присутствуют позитивные родительские образы в большом количестве: оба родителя главной героини, бабушка, также духи-предки, которые заботятся о своих потомках и охраняют их благополучие. Тема уважения к родителям предстаёт в качестве завязки истории: главная героиня проявляет инициативу пойти на войну, чтобы избавить от этой обязанности пожилого отца, уже прошедшего одну войну.

(+) мультфильм «Головоломка». 2015

Присутствует позитивный образ родительской пары, заботящейся о своей дочери. От начала до конца истории изображается высокая ценность семьи и заботы членов семьи друг о друге.

Смешанные образы родительства, как с хорошими тенденциями, так и с плохими:

(-/+) мультфильм «Золушка». 1950

Главная героиня, Золушка, – сирота. Отец принца – глупо выглядящий, взбалмошный человек, плохо контролирующий свой гнев. Однако его забота о сыне и его семейной обустроенности очень акцентирована. Отец принца горячо мечтает о внуках и окончании королевского семейного одиночества. О матери принца не упоминается.

(+/-) мультфильм «Питер Пэн». 1953

Матери: присутствует позитивный материнский образ – мать главной героини, однако она находится на экране всего несколько минут в начале и несколько минут в конце. Главная героиня очень любит свою маму и отправляется в страну Нетландию, чтобы стать мамой потерянных мальчиков и заботиться о них. В истории исполняется песня в честь матери, самого близкого и родного человека.

Отцы: присутствует отрицательный отцовский образ. Отец изображается взбалмошным, глупым, его мировоззрение подвергается критике, в том числе и самим сюжетом м/ф: он не верит в существование Питера Пэна, который появляется в жизни его детей и кардинально её меняет.

(-/+) мультфильм «Король лев». 1994

Матери: Образ матери позитивен: мать главного героя Симбы – благородная, ответственная и заботливая львица. Она жива от начала до конца истории.

Отцы: отец Симбы трагично погибает.

В конце истории Симба и его супруга становятся родителями.



(-/+) мультфильм «Тарзан». 1999

Родные родители главного героя погибают в первые 5 минут истории. Мальчика усыновляет горилла. Образ матери-гориллы подаётся очень глубоко и трогательно. Пожалуй, это самый потрясающий и самый яркий материнский образ из всех упоминаемых в данной статье.

Здесь интересно и важно отметить, что на протяжении многих лет у «Диснея» есть великолепные возможности формировать и выпускать на экраны всего мира идентичные потрясающие образы материнства  через героев-людей, что компанией никогда не делается. И, конечно, это не является случайностью.

С образом приемного отца-гориллы в «Тарзане» связан конфликт – непринятие им своего человеческого сына – что разрешается только в конце истории. Приемный отец погибает, передавая функции вожака стаи Тарзану.

(-/+) мультфильм «В поисках Немо».  2003

Мать рыбки Немо трагично умирает на 3 минуте истории. Общий посыл истории непозитивен: исправление отца Немо, Марлина, не просто ради сына, но и с его подачи. Мотив отца, зависящего от воли сына – это отсылка к ювенальной юстиции, продвигающей ломку естественной иерархии «родитель-ребёнок». Идеологией ю.ю. действия и воля ребёнка кардинально ставятся НАД родительскими, и ребёнок с его ограниченными ресурсами в осознании, интеллекте и т.д. – получает власть над своим родителем.

Однако в м/ф «В поисках Немо» общую вредную мораль смягчают: 1) то, что Немо тоже приходится очень серьёзно поработать над собой в созданной им опасной ситуации, которая заставляет меняться отца ради него 2) очень убедительное финальное изображение улучшившихся взаимоотношений счастливых, воссоединившихся сына и отца.

Отрицательные образы родительства:

(-) мультфильм «Белоснежка и семь гномов». 1937

Отцов в истории нет. На позиции материнской фигуры – злая королева, которая хочет убить главную героиню из-за зависти к её красоте. Королева погибает.

(-) мультфильм «Русалочка». 1989

Матери: отсутствуют.

Отцы: у принца отца нет. Главная героиня в конфликте со своим отцом, отрицание его воли и запретов приводит к счастью.

(-) мультфильм «Красавица и чудовище». 1991

Матери: матери у главной героини Белль нет. В мультфильме в духе 25-ого кадра подаётся изображение уродливой многодетной матери на контрасте с красавицей-Белль, а позже главная героиня отрицательно относится к предложению жениха родить много детей.

Отцы: отец Белль изображён добрым, но слабым и жалким человеком, над которым потешаются люди.

(-) мультфильм «Аладдин». 1992

Матери: матерей нет.

Отцы: отец главной героини жалок, смешон и управляем. Героиня достигает успеха через отрицание отцовской воли касательно женитьбы.

Главный мужской персонаж – сирота.



(-) мультфильм «Покахонтас». 1995

Матери: упоминается, что мать главной героини умерла. Материнскую фигуру заменяет волшебное дерево, скрыто подстрекающее героиню на опасности и предательство.

Отцы: «хеппи-энд» героиней достигается через отрицание воли своего отца.

(-) мультфильм «Атлантида: затерянный мир». 2001

Матери: мать главной героини погибает в первые минуты повествования.

Отцы: героиня отвергает волю своего отца. Он погибает в течение истории.

Главный мужской персонаж – сирота.

(-) мультфильм «Лило и Стич». 2001

Упоминается, что мать и отец главной героини трагически погибли, и её на грани отказа в родительских правах воспитывает старшая сестра. Старшая сестра, будучи материнской фигурой, зависит от своей младшей сестры, поскольку от отзыва той о её опеке зависит, разлучат ли их (ломка естественной иерархии ребёнок-родитель).

(-) фильм «Пираты Карибского моря: проклятье черной жемчужины». 2003

Матери: отсутствуют и не упоминаются.

Отцы: главная героиня достигает «хеппи-энда» через отрицание отцовской воли касательно женитьбы.

(-) мультфильм «Рататуй». 2007

Матери: отсутствуют и не упоминаются.

Отцы: Изображается конфронтация между сыном и отцом. Отец главного героя, крысы Реми, не понимает тяги сына к кулинарному делу. Реми достигает успеха через отрицание отцовского мнения. Отец выглядит менее «продвинутым», чем сын, и в итоге подстраивается под мировоззрение сына. Матери у Реми нет.

Главный человеческий герой – Лингвини – сирота.

(-) фильм «Алиса в стране чудес». 2010

Отец главной героини умирает в начале истории. Главная героиня подчёркнуто холодно и неуважительно относится к матери. История проводит мотив отрицания матери – приключение, происходящее с Алисой, подтверждает правильность её решения отказаться от брака, на котором настаивала мать. Отрицание материнской воли проводит счастливый финал для героини.

(-) мультфильм «Рапунцель». 2010

Матери: главный злодейский персонаж, Матушка Готель притворяется матерью главной героини и потому узнаваемо ведёт себя как мать. Образ матери в мультфильме используется как злодейский, а гибель материнской фигуры преподносится как акт справедливости.



Отцы: яркий образ отца отсутствует.

Семейная пара родных родителей главной героини, короля и королевы, используется для проведения идеи в духе ювенальной юстиции о том, что у ребёнка должны быть идеальные условия, идеальные родители, к чему ребёнок сам должен стремиться. Матушка Готель – отринутая ребёнком материнская фигура, плохо исполнявшая свои обязанности с точки зрения ребёнка.

Главный мужской персонаж – сирота.

(-) мультфильм «Храбрая сердцем». 2012

Матери: главная героиня Мерида находится в конфронтации со своей матерью. Мать Мериды обращается в медведя и подвергается смертельным опасностям из-за непослушания дочери. Тем самым история изображает зависимость матери от дочери: не слушается проблемная дочь – а получает проблемы и необходимость исправляться не дочь, а мать. Основная мораль истории для ребёнка – если что-то в твоих отношениях с матерью не так, то она обязана поменяться, поменять решение, подстроиться под тебя. Воля ребёнка ставится НАД волей родителя (=идеология ювенальной юстиции).

Отцы: отец главной героини в целом изображен приятным человеком, мужественным, сильным, с чувством юмора. Однако когда его жена превращается в медведя, ничто не способно вразумить его проснувшийся охотничий азарт, граничащий с одержимостью, в результате чего он близок к тому, чтобы убить собственную жену.

(-) фильм «Оз: великий и ужасный». 2013

Матери: матерей у главных героев нет, не упоминается, что с ними.

Отцы: упоминается, что отцы главных героев умерли. Одна из главных героинь-сестёр убила отца ради власти. Главный герой Оскар Диггс не хочет быть похожим на своего отца, простого труженика-фермера, на чём ставится акцент. Герой добивается своего триумфа в том числе и через это мировоззрение.

(-) мультфильм «Холодное сердце». 2013

Отец и мать главных героинь, сестёр Эльзы и Анны, являются причиной основной сюжетной трагедии – они прячут Эльзу, обладающую разрушительно-созидательной магической силой, под замок, что в конечном счёте приводит к стихийному бедствию, непреднамеренно вызванному девушкой в королевстве. Отец и мать, создав проблему к разрешению, сразу же устраняются сценарием: они умирают в кораблекрушении. Чтобы прийти к счастливому итогу, Эльзе необходимо реализовать волю, которая ровно противоположна воле родителей – освободить свою силу. По сути, т.к. отец и мать Эльзы создают основную проблему сюжета, они являются главными злодеями в истории.

Мультфильм подтекстом проводит идеи отрицания традиционной семьи (смерть родителей Эльзы и Анны, «неистинность» союза Анны и Ганса, Анны и Кристоффа) и продвигает «альтернативные» и гомосексуальные семьи (семья торговца Оакена, община Троллей, пара Эльзы и Анны как аллюзия на однополый союз «истинной любви»).

(-) фильм «Малефисента». 2014

Матери: мать героини-принцессы умирает. Замещающие мать тётушки-феи неспособны позаботиться о своей падчерице. Принцессу «удочеряет» демонический персонаж.

Отцы: отец принцессы – основной злодей в истории. Умирает в бою с демонической приёмной матерью принцессы. При этом принцесса помогает демонической матери победить собственного отца в бою.

Также в фильме подтекстом проводится отрицание традиционной семьи (разрушение пары Малефисенты и Стефана, смерть королевской семьи, неистинность союза Авроры и принца Филиппа) и продвигается позитивность «альтернативных» гомосексуальных семей (союз Малефисенты и Авроры как 2-в-1: аллюзия на усыновление в нетипичную семью + однополый союз «истинной любви»).

(-) мультфильм «Город героев». 2014

Упоминается, что отец и мать главного героя умерли, когда ему было 3 года. Опекунша главного героя не является авторитетной родительской фигурой, она произносит монолог о том, что ничего не понимает в детях и её саму надо воспитывать. Отец одного из персонажей – главный злодей, которого в итоге забирают под арест.

(-) фильм «Золушка». 2015

Матери: мать Золушки драматично умирает в начале повествования. Упоминается, что мать принца умерла.

Отцы: отец Золушки и отец принца умирают в течение повествования.

Принц достигает счастья через отрицание отцовской воли. В счастливом финале молодожены изображаются стоящими перед похоронными портретами родителей.

Резюме

Из 27 случайно выбранных, но известных продуктов «Диснея»:

– 5, поддерживающих родительство (изображение полной семьи, отсутствие смертей родителей, семейная взаимоподдержка, самоотверженность родителей ради детей и детей ради родителей и др.)

– 5 промежуточных, где позитивные тенденции смешиваются с негативными (один родительский образ позитивен, другой – негативен, смерть одного из родителей и др.)

– 17, дискредитирующих и обесценивающих родительство тем или иным способом (изображение и упоминание смертей родителей, изображение достижения героем успеха через отрицание воли матери или отца, ломка естественной иерархии – родители, зависящие от воли детей, родительские фигуры в роли злодеев и др.)

Итого количество диснеевских продуктов, дискредитирующих родительство, перевешивает семейно-ориентированные продукты более чем в 3 раза. Данное соотношение красноречиво и заставляет задуматься о реальном качестве семейной информационной поддержки от якобы «семейно-ориентированной» компании «Дисней».

Умышленность антиродительской политики компании наиболее всего подтверждает характерный, повторяющийся и крайне вредный мотив конфронтации главного героя с родителем и итоговый успех и счастье героя через отрицание родителя и его воли, что присутствует в 14 продуктах из 27 представленных (отрицание воли отца: «Покахонтас», «Оз: великий и ужасный», «Холодное сердце», х/ф «Золушка», «Атлантида: затерянный мир», «Пираты Карибского моря: проклятье черной жемчужины», «Аладдин», «Питер Пэн», «Рататуй», «В поисках Немо», «Русалочка»; отрицание воли матери/материнской фигуры: «Рапунцель: запутанная история», «Храбрая сердцем», х/ф «Алиса в стране чудес»).

ЗАЧЕМ ЭТО НУЖНО

Постоянно воспринимая подобные негативные идейные коды по теме родителей, зритель привыкает, что родительство не является чем-то ценным, важным и авторитетным. Родители внушительного количества диснеевских главных героев: 1. упоминаются умершими 2. умирают 3. отрицаются, и с героем, вырезанным из детски-родительской связи, происходит что-то интересное,  значимое, увлекательное, что заканчивается для него триумфом, истинной любовью, богатством и т.д. В итоге систематическое изображение обесцененного родительства и возвышенного, увлекательного сиротства, формирует у зрителя соответствующие взгляды на собственных родителей, себя, как потенциального родителя и родительство, как явление в целом: без родителей лучше, родители как явление – что-то ненужное, лишнее, нечто, что должно быть умершим/умереть/отрицаться – ровно в соответствии с тем, как это продвигается «Диснеем».

Немаловажно, что через тему обесцененного родительства навязывается идея, что человек не связан ни с кем преемственно. Популяризирование устранённых родителей – это фактически смысловое выбивание из-под ног исторического базиса. Зрителю предлагается осознание, что быть без родителей – это норма. В предшествии истинного, величественного героя – никого и ничего нет. Ни родителей, ни наследуемого опыта, ни традиций, ни прошлого.

Дискредитация родительства и родительски-детских связей – это информационная работа по продвижению атомизированного самосознания человека и ослаблению вертикальных семейных связей: ты сам по себе, никого за тобой, никого после тебя. Антиродительской пропагандой воспитываются люди с мировоззрением самозаявленных сирот, одиночек без предшественников и без потомков. Это этап, подготавливающий дальнейшую манипуляционную работу с общественностью – если человек не несёт какого-либо «мировоззрения традиций», завязанного на уважение прошлого, на несение опыта своих предшественников и передачу его далее, на внимание и заботу по отношению к людям, благодаря которым появился на свет и живёшь, то такому человеку, вырванному из семьи и рода, гораздо легче предложить что-то новое, некое «приключение» без оглядки назад (родители), а также и вперёд (собственные дети).

P.S. Воплощенным последствием подобного антиродительского воспитания можно считать такие события, как это. Тверк на фоне военного мемориала – закономерное последствие навязываемого детям деструктивного атомизированного мировоззрения «без прошлого и будущего». Обратите внимание, «мемориал» – слово, образованное от “memory” – память, прошлое, наследие, предшествующие и предшествующее. И правда в том, что та вредная масс-культура, частью которой является «Дисней», целенаправленно учит детей не уважать родителей, память, наследие – всё предшествующее, и предлагает в качестве нового идеала ярко и индивидуалистически противопоставить себя этому. Что мы и наблюдаем в приведённом случае.

 Евгения Кумрякова

Предлагаем также ознакомиться с видеообзором: Дискредитация образа матери в современном кинематографе

дискредитация образа матери


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 28.09.2015, 13:50   #47
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию С какой целью создан бренд «Эдвард Сноуден»?

С какой целью создан бренд «Эдвард Сноуден»?
Скрытый текст:
Бывший сотрудник ЦРУ и АНБ США Эдвард Сноуден стал известен широкой общественности в июне 2013 года, когда он передал газетам The Guardian и The Washington Post секретную информацию, касающуюся тотальной слежки американских и британских спецслужб за гражданами всего мира. Из опубликованных документов следует, что Лондон и Вашингтон имеют доступ к информационным базам таких гигантов, как Microsoft, Google, Yahoo, Facebook, YouTube, Skype, Apple и используют этот доступ для решения своих задач.

Сегодня о Сноудене уже написано несколько книг, снят биографический фильм Citizenfour, получивший оскара, в следующем году должен выйти в широкий прокат одноимённый триллер. Благодаря широкой огласке международных СМИ, весь мир знаком с историей побега бывшего ЦРУшника из США, тем, как он добрался до России и получил здесь временное убежище. Западная, да и российская пресса уже сформировали Сноудену образ настоящего героя и борца за справедливость.

А теперь о том, кто и зачем организовал это шоу, и почему Сноудена так дружно поддерживают не только мировые СМИ, но и российские: начиная от абсолютно либеральной «Новой газеты» и заканчивая государственной  «Российской газетой».

Прежде всего, проект «Эдвард Сноуден» носит долгосрочный характер. С тех пор как беглец передал базу секретных документов западным журналистам, в прессе регулярно всплывает очередной компромат на американские и британские спецслужбы, и тем самым наносится удар по престижу этих стран, ослабляется доверие к их руководству.

Поэтому та цель, которая лежит на поверхности и всем очевидна, – это дискредитация Лондона и Вашингтона и планомерное снижение уровня их влияния на международной арене. Естественно, этот процесс проходит под космополитичными лозунгами борьбы за права человека и за интересы общества, которое страдает от действий американских спецслужб.

И хорошо бы порадоваться за настоящего героя и человека с большой буквы Сноудена, который открывает всем глаза на злодеяния ЦРУ, АНБ и МИ-6, но не получается. А причина в том, что главным элементом всей развёрнутой информационной кампании служат: центральная лондонская газета The Guardian и центральная вашингтонская The Washington Post. Именно они распиарили Сноудена на весь мир, именно журналистам этих изданий он передал информационную базу из двухсот тысяч секретных документов, и в том числе они помогли ему сбежать из США и добраться до России.

И здесь у вас, дорогие зрители, есть выбор: либо признать, что британская и американская пресса настолько справедливы и честны, что готовы во имя абстрактного гуманизма на протяжении нескольких лет откровенно дискредитировать правительства своих же стран; либо признать, что есть другие силы, которые стоят над Лондоном и Вашингтоном, и в чьих интересах работают эти издания.

Следуя второй версии, продемонстрируем главную цель, с которой запущен проект «Эдвард Сноуден». До недавнего времени контроль над серверами и базами данных Микрософта, Гугла, Фейсбука и других западных информационных гигантов был не только у спецслужб США, но и у руководства самих этих корпораций.

Этот важный момент практически никак не фигурирует в многочисленных публикациях, посвящённых всей этой истории. По всей видимости, читатель должен по умолчанию думать, что руководство этих ТНК в отличие от спецслужб и правительств будет использовать этот инструмент только с благими целями.

Вот только это далеко не так. Сотрудники ЦРУ, АНБ и других специальных ведомств как минимум номинально служат своим народам и действуют согласно конституции и других законов. В отличие от них владельцы подобных транснациональных корпораций служат своим частным интересам  и действуют в рамках только одного закона – получения максимальной прибыли.

Благодаря развёрнутой информационной кампании по дискредитации спецслужб, владельцы ТНК убирают своих конкурентов и получают полный и единоличный контроль над основными потоками информации, устраняя какое-либо влияние со стороны национальных правительств.



Подведём итог:
  • Главная цель, с которой был запущен бренд «Эдвард Сноуден» – это убрать контроль правительств и государств над крупными информационными корпорациями (Google, Facebook, Apple и т.д.), которые являются мощнейшим инструментом бесструктурного управления обществом.
  • По умолчанию следует, что абсолютный контроль за этими ресурсами останется только в руках владельцев ТНК.
Сопутствующие выводы из проведённого анализа:
  • Главные британские и американские СМИ, такие как The Guardian и The Washington Post не подчиняются правительствам США и Великобритании, а служат интересам ТНК.
  • В тактическом плане – с уровня международной политики – информационная операция «Эдвард Сноуден» выгодна России, так как работает на ослабление США и Великобритании.
  • В стратегическом отношении – с уровня глобальной политики – проект «Сноуден» работает на передачу власти от  национальных элит наднациональным структурам, что несёт угрозу народам всех стран, в том числе России.
Чтобы быть в курсе последних новостей и помочь в продвижении этой информации:
Вступайте в группу Вконтакте: https://vk.com/whatisgood2
Подписывайтесь на канал YouTube: https://www.youtube.com/user/whatisgoodru
Жмите «Нравится!» в группе Facebook: https://www.facebook.com/whatisgood.ru
И делайте регулярные перепосты. Благодарим Вас!


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.09.2015, 11:32   #48
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Заявление в Генеральную прокуратуру против фильма «14+»

Заявление в Генеральную прокуратуру против фильма «14+»
Скрытый текст:
Фракция «За Семью!» ВПП «Партии Великое Отечество» при поддержке РОО по защите традиционных ценностей «Иван чай», проектов «Научи хорошему» и  «Политическая практика», а также других общественных деятелей и движений 28 сентября направила заявление в Следственный комитет и Генеральную прокуратуру с требованием не допустить выхода на широкий экран фильма «14+», премьера которого запланирована на 8 октября 2015 года.

Также сообщаем, что с аналогичными требованиями выступил и Общественный уполномоченный по правам ребенка в Петербурге Л.И.Качесова, направив в Роскомнадзор и прокуратуру заявление с просьбой отозвать прокатное удостоверение и не допустить массового показа картины.

По мнению общественников, изучивших трейлер  и рекламные материалы фильма, в нем изобилуют откровенные постельные сцены с участием несовершеннолетних, которые можно отнести к пропаганде педофилии и растления детей. Кроме того, фильм побуждает школьников к употреблению алкоголя и безнравственному образу жизни.

Наряду с требованием не допустить выхода данной кинопродукции на широкий экран, общественники просят прокуратуру проверить информацию о гос. финансировании фильма «14+» и дать правовую оценку нецелевому использованию бюджетных средств.

Призываем доступными средствами распространить информацию, а также использовать указанное заявление в качестве шаблона для отправки аналогичных обращений в муниципальные органы власти и блокирования трансляции фильма на местном уровне.

Смелее, товарищ, гласность – наша сила!

Заявление в Генеральную прокуратуру и Следственный комитет от 28.09.2015

Председателю Следственного комитета
Российской Федерации
А. И. Бастрыкину
105005, Россия, Москва
пер. Технический, д. 2

Генеральному прокурору
Ю.Я. Чайке
125993, Россия, Москва
ул. Б. Дмитровка, д. 15а ГСП 3

ЗАЯВЛЕНИЕ

о проведении проверки по признакам развратных действий

В октябре 2015 года в широкий прокат готовится к выходу подростковая мелодрама под названием «14+» (прокатное удостоверение № 111023614 от 19 декабря 2014 года в Государственном регистре Министерства культуры Российской Федерации), которая была создана при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации.

В данном фильме будут продемонстрированы кадры обнажённых несовершеннолетних детей в постели и факты употребления алкогольных изделий, что позволяет предположить о направленности фильма «14+» – как о целенаправленной попытке растления несовершеннолетних и побуждения раннего сексуального развития у подростков.

В фильме снятом на государственные деньги, в возможной эротической сцене задействованы несовершеннолетние дети, на момент съёмки фильма не достигшие 16 (шестнадцатилетнего)  возраста.

Указатель на видеозапись пресс-конференции по фильму «14+» (34 минута):
https://www.youtube.com/watch?v=fraORtdCMJI

Указатель на видео-трейлер фильма «14+»:
https://www.youtube.com/watch?v=hQOIoiUkATw

Указатель на видео обзор фильма «14+»:
https://www.youtube.com/watch?t=389HYPERLINK

Учитывая, что фильм «14+» посягает на нормальное физическое и психическое развитие и нравственное формирование личности малолетних, согласно п. 2 ст. 151 Уголовно-процессуального кодекса Российской Федерации, на основании ст.ст. 135, 293 Уголовного Кодекса Российской Федерации, ст. 10 Федерального закона «Об информации, информатизации и информационных технологиях» от 27 июля 2006 года № 149-ФЗ, ст. 5 Федерального закона «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию» от 29 декабря 2010 г №436-ФЗ и руководствуясь ст.ст. 38, 55 Конституции Российской Федерации,

Прошу:
  • Провести проверку деятельности компании ООО «Киностудия Сентябрь» и режиссёра А. Зайцева по изложенным обстоятельствам и принять меры профилактики для устранения причин и условий, способствующих реализации угроз для несовершеннолетних детей;
  • Провести проверку деятельности Директора департамента кинематографии Министерства культуры Российской Федерации В. Тельнова по факту выдачи прокатного удостоверения на фильм «14+» и принятия решения по финансированию данного фильма с развратными действиями по отношению к несовершеннолетним;
  • Провести психолого-педагогическую экспертизу фильма «14+» с целью:
а) раскрытия механизмов воздействия данной информационной продукции на побуждение раннего сексуального развития у несовершеннолетних;

б) установления информации, способной вызвать половое возбуждение у малолетнего ребёнка;
  • Инициировать аннулирование прокатного удостоверения № 111023614;
  • При наличии оснований привлечь виновных лиц к ответственности.
Другими доказательствами подтвердить обстоятельства данного заявления невозможно.

Прошу сообщить о результатах рассмотрения заявления по указанному выше электронному адресу.

С уважением,
К. Н. Кубанцева
Председатель Фракции «За Семью!»
ВПП «Партия Великое Отечество»                                                        28 сентября 2015 г.

Информирую о том, что данное обращение поддержано:
  1. Иваненко С. А., Ответственным секретарем Патриаршей комиссии по вопросам семьи, защиты материнства и детства Русской Православной Церкви;
  2. Жгутовой Э.Ю., Председателем  правления РОО по защите традиционных ценностей «Иван чай»;
  3. Хапчиком Л.В., Председателем ОО «Федерации Грэпплинга Самарской области»;
  4. Протоиереем С. Пушкаревым, настоятелем прихода в честь Рождества Пресвятой Богородицы, г.п. Петра Дубрава, м.р. Волжский, Самаоской и Сызранской епархии Русской Православной Церкви;
  5. Протоиереем Л. Коркодиновым настоятелем прихода в честь Святителя Николая Чудотворца  с. Усолье Шигонского благочиния Самарской и Сызранской митрополии;
  6. Раевским Д.А., главным редактором проекта «Научи хорошему».
Информирую о том, что копии данного обращения были направлены:
  1. Уполномоченному при Президенте Российской Федерации по правам ребенка Астахову Павлу Алексеевичу
  1. Председателю комитета Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации по образованию Никонову Вячеславу Алексеевичу
В юридических вопросах поддержку «Научи хорошему»  оказывает проект «Политическая практика». Шаблоны для отправки заявлений в органы власти находятся в разделе «Обратись к властям». Другие дела находятся в разделе «Наши акции».


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 01.10.2015, 14:40   #49
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Чему учат фильмы «Квартета И»?

Чему учат фильмы «Квартета И»?
Скрытый текст:
«Квартет И» – это молодой и весьма популярный московский комический театр, созданный в 1993 году группой выпускников эстрадного факультета ГИТИСа. Это актеры Леонид Барац, Александр Демидов, Камиль Ларин и Ростислав Хаит, а также режиссер Сергей Петрейков. С 2007 года ребята не только ставят спектакли, но и снимают фильмы. На данный момент уже вышло 5 картин, на очереди – шестая. Об этих фильмах и пойдёт речь в нашем обзоре.

Основной рекламный посыл для зрителей гласит, что фильмы «Квартета И» не просто комедии, а в некотором роде философские и даже поучительные истории, наполненные интеллигентным и остроумным юмором. Ну что же, давайте посмотрим, на какие цели работает этот юмор.

Во-первых, во всех комедиях с ярко положительной стороны раскрыта тема алкоголя: герои каждой картины усердно выпивают в кадре и после этого попадают в забавные ситуации.

Благодаря тому, что процесс употребления алкоголя подкрепляется комичностью и позитивными эмоциями, у зрителя формируется положительное отношение к спиртным изделиям. При этом, судя по данным комедиям, пьют абсолютно все: и мужчины, и женщины, и священники, и бизнесмены, и в этом якобы нет ничего плохого. Кстати, алкогольные компании платят огромные деньги за появление подобных сцен в фильмах, о чём пару лет назад откровенно рассказал Геннадий Онищенко.

Другая тема, красной линией проходящая по всем картинам «Квартета И», – это половая распущенность и супружеские измены. По сюжету пяти фильмов не было НИ ОДНОЙ ПАРЫ, в которой супруги хранили бы верность друг другу.

Кроме патологической неверности, в фильмах еще и показано презрительное отношение ко всему, что связано с семьёй: к жёнам, детям, родителям.  Всё это подкрепляется ещё и философскими рассуждениями, оправдывающими порочное поведение.

Практически все фильмы объединяет и то, что среди главных героев присутствует либо откровенный персонаж-педераст, либо персонаж с характерными нетрадиционными наклонностями.

Подведем итог. Фильмы  «Квартета И» направлены на:
  • пропаганду алкоголя
  • пропаганду распущенности и пошлости
  • пропаганду извращений
  • разрушение института семьи
Кто-то скажет, «что такого, и алкоголь, и распущенность, и педерасты есть в нашей жизни, почему бы всё это не показать и не посмеяться?» Но это ошибочная логика, основанная на ложном тезисе, что кинематограф и телевидение отражают реальность. На самом деле, эти средства формируют реальность, путём демонстрации отдельных препарированных событий и фактов, а также создавая, в том числе озвученные в этом обзоре стереотипы поведения у зрителей. Всякое массовое распространение информации есть процесс бесструктурного управления обществом, чем и занимаются все без исключения СМИ.
Чтобы быть в курсе последних новостей и помочь в продвижении этой информации:
Вступайте в группу Вконтакте: https://vk.com/whatisgood2
Подписывайтесь на канал YouTube: https://www.youtube.com/user/whatisgoodru
Жмите «Нравится!» в группе Facebook: https://www.facebook.com/whatisgood.ru
И делайте регулярные перепосты. Благодарим Вас!


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.10.2015, 09:50   #50
Медиабосс
Служебный аккаунт
 
Аватар для Медиабосс
 
Регистрация: 14.09.2010
Адрес: Земля
Поблагодарили 305 раз(а)
По умолчанию Фильм «Бетховен» (1 и 2 части): Четвероногий член семьи

Фильм «Бетховен» (1 и 2 части): Четвероногий член семьи
Скрытый текст:
Семейная комедия 1992 года «Бетховен», снятая режиссёром Брайаном Левантом, начинается с путешествия по улицам маленького щенка, который случайно заходит в дом семьи Ньютонов.  Нам показывают многодетную семью, бесспорный глава которой – Джордж Ньютон. У отца семейства свой бизнес, мысли о котором заполнили его голову. Мать (Эллис) не работает, а лишь вдохновляет мужа в рабочих вопросах, занимается домом и детьми.

По ходу просмотра зритель узнаёт, что Джордж с Эллис дружили с самой школы, потом учились в разных городах, писали друг другу письма каждый день, и, несмотря на все трудности, они прошли испытание временем и сохранили любовь. В семье все проявляют тёплые чувства и уважение друг к другу, при разногласиях учитывается мнение каждого. Когда в фильме меняется ситуация, и Джордж уговаривает жену выйти на работу, а детей оставлять с няней, сразу же случается беда – младшая дочь чуть не утонула в бассейне. Это очень важный момент, возможно, некоторые родители задумаются при просмотре о том, что никто и никогда не будет присматривать за ребёнком так же хорошо, как они сами.

У Эллис и Джорджа трое детей. Младшая дочь – Эмили, показана честным, старательным и добрым ребёнком. Средний сын показан очень запуганным и трусливым мальчишкой, который испытывает трудности в общении со сверстниками, но при помощи своей собаки (Бетховена) он обретает веру в свои силы, и теперь готов защищать не только себя, но и окружающих. Старшая дочь – Райс, обладает высокими нравственными качествами. Несмотря на свой возраст, около 16-17 лет, она впервые поцеловалась с парнем, а когда у неё возникают трудности и проблемы, она всегда обращается за помощью к матери.

После принятия отцом решения оставить щенка жить в семье, в фильме показываются все хлопоты «собачьей жизни». Когда ребёнок будет смотреть фильм, он поймет, что собака это не игрушка, что её нужно кормить, с ней нужно гулять, её нужно купать, что она может испачкать или испортить твои любимые вещи.

Но, несмотря на хлопоты, и дети, и взрослые очень любят Бетховена, хотя Джордж Ньютон периодически проявляет недовольство тем, что собака становится полноправным членом семьи. Джордж злится, думая, что его дети больше любят собаку, чем его самого. Но в фильме ясно показывается: главная проблема Джорджа в том, что он слишком много работает, дома все время говорит и думает только о работе, не уделяя должного внимания своей семье. К концу первой части Джордж осознает, что сам виноват в семейных проблемах, и, забывая о работе, бросается на защиту близких и Бетховена от ветеринара-убийцы.

Во второй части фильма снова поднимается проблема выбора между семьёй и работой. Мать (Эллис) работает вместе с мужем, и поэтому они почти не интересуются жизнью детей. Бетховен обзаводится щенками, и дети почти всё своё время тратят на заботу о них в ущерб учёбе, спорту и другим занятиям и увлечениям. Лишь звонок со школы напомнил Эллис о детях. И тогда семья принимает решение уехать на природу для совместного отдыха.



И первая, и вторая части фильма учат любви к животным. Собака в этих фильмах представлена как живое существо, способное сострадать, любить и помогать. Так, сам Бетховен свободно разгуливал по улицам, а люди разных профессий и возрастов всегда подкармливали бездомного для них пса. Фильм напоминает о том, что собака – это верный друг и помощник человека.

В картине, естественно, присутствуют и отрицательные персонажи, что очень важно, они выделены: вульгарная одежда, неподобающее поведение, бранные слова, курение, употребление алкоголя, а их отношение к окружающему миру – холодное и бесчувственное.

Итак, подведем итог. Фильмы «Бетховен» и «Бетховен 2» учат:

  • Традиционным семейным ценностям;
  • Распознавать добро и зло;
  • Обладать высокими нравственными качествами, учат добру, дружбе, взаимовыручке, уважению к родителям;
  • Правильно расставлять жизненные приоритеты;
  • Любви к животным. Животное – это живое существо способное к состраданию и взаимопомощи.
Насилие:

Есть несколько сцен с отрицательными героями – когда ветеринар ударил собаку, и когда в конце первой части фильма Джордж Ньютон ударил ветеринара.

Секс:

В первой части фильма – шутка о «части тела, которая есть только у мальчиков» и намек на близкие отношения, когда Бетховен забрался в супружеское ложе; во второй – сцены с поцелуями.

Наркотики:

Курение и употребление алкоголя показано в негативном свете, так как присуще только отрицательным персонажам. В то же время есть скрытая реклама фаст-фуда.

Мораль:

Фильмы «Бетховен» и «Бетховен 2» учат:

  • Традиционным семейным ценностям;
  • Распознавать добро и зло;
  • Обладать высокими нравственными качествами, учат добру, дружбе, взаимовыручке, уважению к родителям;
  • Правильно расставлять жизненные приоритеты;
  • Любви к животным. Животное – это живое существо способное к состраданию и взаимопомощи.
Официальное возрастное ограничение фильма 6+.

Последующие части фильма Бетховен, к сожалению, нельзя назвать такими же положительными, поэтому данная рецензия к ним не относится.

Анна Гогоберидзе


Медиабосс вне форума   Ответить с цитированием
Ответ
Опции темы
Опции просмотра



Часовой пояс GMT +3, время: 21:38.


Здравмаг.рф - магазин духовного и физического здоровья! Rambler's Top100